Os amplificadores digitais já chegaram a um nível em que conseguem ocupar o mesmo palco de rigs tradicionais sem causar estranhamento. Para Phil X, porém, ainda existem situações em que seus ouvidos percebem a diferença.
Em uma nova entrevista à Guitar.com, o guitarrista do Bon Jovi apontou três características sonoras que, segundo ele, podem denunciar o uso de um modelador.
A análise de Phil X não está relacionada apenas ao timbre. Para ele, a questão envolve principalmente a maneira como o equipamento reage à execução do guitarrista.
A resposta começa na dinâmica
Phil X acredita que a relação entre guitarrista e amplificador muda bastante quando se utiliza um equipamento valvulado.
Na prática, a força aplicada às cordas interfere diretamente na resposta do amplificador. Essa interação influencia desde o ataque das notas até a maneira como a distorção se comporta.
Já os modeladores oferecem outro tipo de abordagem. Eles permitem reproduzir diferentes amplificadores e criar uma quantidade enorme de combinações, mas Phil X entende que algumas respostas ainda não são iguais.
É nesse ponto que aparecem os três sinais que chamam sua atenção.
1. O “guincho” das notas
O primeiro deles é um tipo específico de guincho produzido pela guitarra, especialmente em situações de alto ganho.
Phil X descreve aquele som agudo que surge quando determinadas notas são atacadas com força e começam a interagir de maneira particular com o amplificador.
Para o guitarrista, essa resposta é difícil de reproduzir exatamente da mesma maneira em um modelador.
Não significa que um equipamento digital não consiga produzir o efeito. A questão, para Phil X, está na forma como o som reage à execução.
2. A pancada do ataque
O segundo fator talvez seja o mais importante para o guitarrista.
Phil X chama atenção para aquilo que descreve como a “violência” do amplificador. Não se trata simplesmente de ter mais ganho ou alterar a equalização.
É a sensação de impacto que aparece quando a guitarra recebe uma palhetada forte.
“Não é uma questão de equalização. É violência. Deveria ser uma pancada violenta.”
Para ele, essa reação faz parte do instrumento tanto quanto a guitarra e os captadores. Quando o músico muda a intensidade da execução, o amplificador também precisa responder.
É justamente essa interação que Phil X considera difícil de reproduzir com um modelador.
3. Quando o acorde vira uma massa sonora
O terceiro sinal aparece quando o guitarrista toca acordes com várias notas simultâneas.
Segundo Phil X, determinados sons digitais podem perder definição nesse momento. Em vez de conseguir identificar claramente cada nota, o ouvido recebe uma espécie de bloco sonoro.
“Às vezes você ouve um acorde e é só uma massa disforme. Você não ouve a separação das notas.”
Para o guitarrista, a definição individual das notas é fundamental, principalmente em timbres saturados.
Um acorde pesado pode ter bastante ganho e compressão sem necessariamente perder sua organização interna. Quando essa separação desaparece, Phil X diz perceber imediatamente algo diferente.
Phil X não está falando apenas de “som de válvula”
A opinião do guitarrista é interessante justamente porque ele não resume a discussão à velha ideia de que válvulas soam melhor que digital.
Seu argumento está relacionado à resposta do equipamento diante da maneira como o músico toca.
Modeladores modernos oferecem recursos que seriam praticamente impossíveis de reproduzir com um setup tradicional. Também permitem levar dezenas de amplificadores e efeitos dentro de um único equipamento.
Ainda assim, para Phil X, existe uma camada de comportamento que continua sendo perceptível.
O guitarrista utiliza amplificadores Friedman e mantém uma abordagem bastante ligada aos equipamentos tradicionais. Sua experiência também passa por décadas de estrada e pelo trabalho com o Bon Jovi desde 2013.
No fim, a discussão parece menos sobre qual tecnologia é melhor e mais sobre o que cada uma entrega quando o guitarrista realmente começa a tocar.
Para Phil X, seus ouvidos procuram três coisas: o guincho das notas, a violência do ataque e a separação dos acordes. Quando esses elementos não aparecem da maneira esperada, ele acredita que o modelador acaba entregando o jogo.
